海外藝術(shù)家展館引起炒作,虛火旺盛

學(xué)院訊 在藝術(shù)品市場化的背景下，藝術(shù)家到國外辦展的機會越來越多，在樹立中國美術(shù)形象的同時，也引發(fā)了一系列問題。一些海外展覽借助知名的藝術(shù)展館，進行自我虛假宣傳，急功近利地對外推銷，很多展覽變成了純粹的商業(yè)炒作，展覽質(zhì)量令人不敢恭維。

隨著國內(nèi)外藝術(shù)交流的頻繁，藝術(shù)家在國外辦展引起轟動的新聞頻見報端，在吸引眼球的同時，也帶來了巨大的質(zhì)疑聲。

現(xiàn)在國際展覽模式除了藝術(shù)博物館之間的館際交流，私人辦展及民間協(xié)會組織的展覽有著很大的比例，產(chǎn)生的問題也較多。中國美術(shù)館副館長安遠遠表示，很多民間交流只是出去旅游一下，在一個小畫廊或者在地下室里做個展覽，回來后大肆宣揚，實際上根本沒有達到國際交流的目的，也沒有給中國文化和這些藝術(shù)家?guī)韲H知名度的提升，只是為自己在國內(nèi)市場做一個招貼而已。

特別是近些年，隨著國內(nèi)一些機構(gòu)和民間資本參與的增多，出國展覽運作模式正在發(fā)生很大變化。海外展覽由早年國外藝術(shù)機構(gòu)操作的“請出去”模式，已經(jīng)轉(zhuǎn)向國內(nèi)機構(gòu)運作的“走出去”模式。

策展人徐粟粟說，現(xiàn)在很多國外藝術(shù)機構(gòu)資金運轉(zhuǎn)有問題。已經(jīng)很少能出錢邀請中國藝術(shù)家參展。反倒是現(xiàn)在國內(nèi)有很多藝術(shù)家、藝術(shù)機構(gòu)有很多資金。他們到海外辦展，或者租空間，或者與當?shù)氐乃囆g(shù)機構(gòu)聯(lián)合主辦，無非就是解決一個場地問題。

這種一哄而上的海外辦展熱，藝術(shù)家的足跡不僅在歐洲的法國、意大利等地蔓延，還延伸到了紐約時代廣場，一些國內(nèi)藝術(shù)家甚至花錢在LED刊登畫作。在這些藝術(shù)家的眼中，世界任何一個地方都可以舉辦畫展，都是成名的舞臺。

據(jù)知情人士透露，同樣的一次展覽國內(nèi)外費用相差巨大。在歐美較為知名的美術(shù)館辦一場為期兩三個月的大型獨立展覽，全部費用加起來大概需要200多萬元人民幣。如果對場地的要求不高，展覽規(guī)模較小，展期也不長，那么在國外辦展要花費50萬元左右，但在國內(nèi)只需要國外辦展1/3的費用。

相比國內(nèi)便宜的展覽支出，藝術(shù)家為何愿意到國外辦展？業(yè)內(nèi)人士指出，與早期的藝術(shù)交流活動不同，當藝術(shù)資本介入后，海外辦展目的非常直接，就是為了宣傳炒作，市場的運作成為國外辦展的主要因素。

值得注意的是，由于文化的差異，大部分展覽很難被認同，現(xiàn)場的很多人都直呼看不懂中國藝術(shù)家的作品，一方面是東西方文化的差異，更多的是中國藝術(shù)家沒有思想性的粗制濫造的“藝術(shù)品”，大部分展覽成了中國藝術(shù)家自娛自樂的舞臺。

藝術(shù)家這種自娛的背后是為了回國進行包裝的噱頭。頂著海外辦展的光環(huán)，借助媒體的炒作，藝術(shù)家便搖身一變成為國內(nèi)著名的藝術(shù)家，而很多畫廊及藝術(shù)機構(gòu)成為了這種想法的推動者和實踐者。

對于另一些活動的組織者來說，出國辦展覽是為了吸引一線藝術(shù)家加入，有了他們的參與，也就意味著參展作品價值保值、增值的保險系數(shù)增大。展覽結(jié)束后，再轉(zhuǎn)手賣回國內(nèi)，從中賺取不菲的差價。這種出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷海外辦展的鍍金模式，讓一大批還未成名的藝術(shù)家及藝術(shù)機構(gòu)樂此不疲。

出國辦展便成了藝術(shù)圈的一種時尚潮流，這使很多投資人、藝術(shù)家在利益驅(qū)使下應(yīng)運而生，其本質(zhì)上無非是出錢買名聲。