傳統(tǒng)書畫在當代需要創(chuàng)新 大眾收藏要重視

大眾收藏市場需重視

據(jù)統(tǒng)計，過去藝術(shù)品市場的主流資金主要來自北京、上海、山西和港澳地區(qū)，江浙民間資金投資藝術(shù)品的比重也在持續(xù)增加。而這些藝術(shù)品投資資金，大多是抱著升值目的，投資者對書畫收藏知識大都一知半解，帶來了一定盲目性和趨利性。

中國藝術(shù)品市場目前不缺投資群體，需要培養(yǎng)的是消費型、欣賞型群體，即中級藏家，需要讓更多的人能夠買得起藝術(shù)品。目前，很多人購買藝術(shù)品是為了等其升值盡快變現(xiàn)，這是不利于市場良性發(fā)展的?！皞€人認為，價格在10萬元以內(nèi)的書畫作品需要更多一些，這樣的作品價位更適合中級藏家?！?

在海外，藝術(shù)品的大眾收藏早已不是新話題。如日本平民收藏家宮津大輔，被譽為“工薪收藏家”，他在18年中用零用錢購買了300多件藝術(shù)品，成為大眾收藏的經(jīng)典案例。而在我國，大眾對藝術(shù)品同樣有著越來越大的需求。傳統(tǒng)書畫由于其優(yōu)美的視覺效果、深厚的審美基礎(chǔ)，對大眾來說更易于接受。

在很多地區(qū)，如山東、江浙等地，與當代水墨相比，傳統(tǒng)書畫的市場基礎(chǔ)更廣泛。從欣賞的角度來講，傳統(tǒng)書畫更容易被之前的藏家接受。新水墨的材料，如墨汁、宣紙、毛筆等還是中國傳統(tǒng)的，但形式上顯然已經(jīng)和當代結(jié)合了，跳出了傳統(tǒng)的基本形式。但是這種變革在短時間內(nèi)不會讓大量的藏家認識到。

傳統(tǒng)書畫在當代如何創(chuàng)新

時下，“當代水墨”已成為中國畫領(lǐng)域的熱詞，對水墨媒介的探索愈加多元。與此同時，傳統(tǒng)書畫面臨著如何適應時代發(fā)展的問題。以傳統(tǒng)中國畫為例，上海大學中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐認為，傳統(tǒng)中國畫進入當代，同樣需要創(chuàng)新。他表示，促進傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)新的動力包括四方面：一是基于文化傳統(tǒng)的文化審美取向的導引力的形成發(fā)展;二是藝術(shù)品市場發(fā)展的價值建構(gòu)與推動力的形成;三是文化消費崛起的內(nèi)在需求驅(qū)動力的不斷壯大;四是研究與政策的牽引力的建構(gòu)與發(fā)展。

傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)新，應具備一些基本條件：

一是要在文化傳統(tǒng)的豐富資源與推動;

二是要認知并不斷順應世界美學轉(zhuǎn)型的趨勢;

三是要根植民間文化藝術(shù)精神與土壤;四是要深入認識與把握水墨系統(tǒng)生發(fā)的規(guī)律。

傳統(tǒng)中國畫易于被大眾接受和欣賞，但也需要創(chuàng)新和發(fā)展，才能使其更具生命力。對藝術(shù)家來說，要創(chuàng)新，首先要對中國傳統(tǒng)文化有深入的研究與把握，才能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上出新。